Sophia Schiller
filmmaker | media artist
Sophia Schiller

der schmerzlose Körper
-the painless body

fotografie Projekt, laufend

gefördert durch ein Stipendium des Ministeriums für Wissenschaft, Forschung und Kunst Baden-Württemberg


In einer Materialstudie arbeitete ich mit dem fotografischen Prinzip der Lochkamera und entwickelte dafür eine übergroße Camara Obscura. Die Größe der Kamera, 2,80 Meter mal 1,40 Meter, ermöglichte es mir, lebensgroße Ganzkörperaufnahmen meiner Modelle zu machen, die direkt auf dem Fotopapier belichtet wurden. Das Rechercheprojekt umfasste den Aufbau der Camera Obscura, die sorgfältig eingerichtet und justiert werden musste, sowie die Aufnahme einiger Testbelichtungen. Das richtige Verhältnis zu finden zwischen Belichtungsloch und der Belichtungszeit war dabei die größte Herausforderung.
Aus dieser handwerklichen Materialstudie eröffneten sich für mich viel philosophische und medientheoretische Reflexionen. Mit der Unterstützung von Dr. Lioudmila Voropai und João Tabarra arbeitete ich eine theoretischen Auseinandersetzung mit einem Projektentwurf aus.
Der Aufsatz enthält eine Auseinandersetzung mit Deleuz' Theorie des Kinos und setzt die Idee des Bewegungs-Bildes und des Zeit-Bildes in Beziehung zum sogenannten Stillen-Zeitbild der Camera Obscura.

 

 


-photography project, ongoing

-supported by a scholarship of the Ministry of Science, Research and the Arts of Baden-Württemberg 


In a material study, I worked with the photographic principle of the pinhole camera and developed an oversized Camara Obscura for it. The size of the camera, 2.80 meters by 1.40 meters, allowed me to take life-size full-body photographs of my models, which were exposed directly on the photographic paper. The research project involved setting up the camera obscura, which had to be carefully set up and adjusted, and taking some test exposures. Finding the right balance between the exposure hole and the exposure time was the biggest challenge.
This study of material by hand opened up a lot of philosophical and media theory reflection. With the support of Dr. Lioudmila Voropai and João Tabarra, I worked out a theoretical discussion of a project design.
The paper contains an examination of Deleuze's theory of cinema and relates the idea of the movement-image and the time-image to the so-called still time-image of the camera obscura.

der schmerzlose Körper
-the painless body

fotografie Projekt, laufend

gefördert durch ein Stipendium des Ministeriums für Wissenschaft, Forschung und Kunst Baden-Württemberg


In einer Materialstudie arbeitete ich mit dem fotografischen Prinzip der Lochkamera und entwickelte dafür eine übergroße Camara Obscura. Die Größe der Kamera, 2,80 Meter mal 1,40 Meter, ermöglichte es mir, lebensgroße Ganzkörperaufnahmen meiner Modelle zu machen, die direkt auf dem Fotopapier belichtet wurden. Das Rechercheprojekt umfasste den Aufbau der Camera Obscura, die sorgfältig eingerichtet und justiert werden musste, sowie die Aufnahme einiger Testbelichtungen. Das richtige Verhältnis zu finden zwischen Belichtungsloch und der Belichtungszeit war dabei die größte Herausforderung.
Aus dieser handwerklichen Materialstudie eröffneten sich für mich viel philosophische und medientheoretische Reflexionen. Mit der Unterstützung von Dr. Lioudmila Voropai und João Tabarra arbeitete ich eine theoretischen Auseinandersetzung mit einem Projektentwurf aus.
Der Aufsatz enthält eine Auseinandersetzung mit Deleuz' Theorie des Kinos und setzt die Idee des Bewegungs-Bildes und des Zeit-Bildes in Beziehung zum sogenannten Stillen-Zeitbild der Camera Obscura.

 

 


-photography project, ongoing

-supported by a scholarship of the Ministry of Science, Research and the Arts of Baden-Württemberg 


In a material study, I worked with the photographic principle of the pinhole camera and developed an oversized Camara Obscura for it. The size of the camera, 2.80 meters by 1.40 meters, allowed me to take life-size full-body photographs of my models, which were exposed directly on the photographic paper. The research project involved setting up the camera obscura, which had to be carefully set up and adjusted, and taking some test exposures. Finding the right balance between the exposure hole and the exposure time was the biggest challenge.
This study of material by hand opened up a lot of philosophical and media theory reflection. With the support of Dr. Lioudmila Voropai and João Tabarra, I worked out a theoretical discussion of a project design.
The paper contains an examination of Deleuze's theory of cinema and relates the idea of the movement-image and the time-image to the so-called still time-image of the camera obscura.